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她笑言,年少时在课堂上“偶遇”的中国艺术,冥冥中成为终生热爱的东西,成了一生的事业追求。  独爱沙漠艺术宝库敦煌  1998年仲夏,倪密第一次来到敦煌。在短暂停留的一周时间里,她半天看洞窟,半天在图书馆翻阅资料,沉浸在精美绝伦的壁画、彩塑和神秘的经卷、传说中无法自拔。“早在千年前,敦煌是一个名副其实的全球化国际都会,直到14世纪,这里一直是希腊与罗马、波斯与中东、印度与中国文化相互融合的集散地,融汇了东西方文化艺术的瑰宝。

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如果说吴昌硕的画风为笔力雄浑、设色浓丽的话,那么陈师曾的绘画里面无疑注入了更多的温润与文雅。

(文/徐睿翔)(责编:邹菁、吴亚雄)中国的油画家不仅要努力学习和掌握欧洲油画艺术精华,又需使之与中华本土文化交流融汇,在懂得西方油画的基本原则和最高境界的基础上,注入中国的文化内涵。这种文化内涵就流淌在我们的血液里,在创作中将有所体现。上世纪90年代,我在翻看黄宾虹的画册时,发现其中山水画的笔墨和抽象绘画很像,很有意思。

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高氏认为:“盖章草不独为吾国文字草法之权舆,即论今草、正书书体,亦罔不由此省变而出。昔之工此书者,尊之为草圣,夫岂徒然哉!”  该稿草册所使用的出土文献,亦并不局限于当时尼雅楼兰新出土的《急就篇》残本,还广列历代传世秦、汉代碑刻与摩崖文字,在资料广度上可以说是超越前贤的。其研究方法,就是对章草字形的写法进行溯源,注重探讨书写给文字带来的演变起因与规律,归纳言之,就是“以籀、隶释章”。该书在广搜资料的基础上,运用科学的文字学研究方法,得出不少前人所未及的正确意见。可以说,是书乃《急就篇》研究之必参著作。