《啥是佩奇》朋友圈刷屏!農村爺爺這么努力,只為孫子一句話!;《過春天》 為寫劇本做了兩萬字筆記;

發稿時間:2019-8-21

1.《啥是佩奇》朋友圈刷屏!農村爺爺這么努力,只為孫子一句話!

王一博方否認戀情

  文:小日

  年關難過,現在是2019年1月18日:

  凌晨1點。

  朋友圈還在刷屏。

  人們刷著《啥是佩奇》的視頻,刷著蒸汽朋克佩奇的圖,當然,也刷著另一個佩琦。

  這種屬于群體的,看似簡單卻久違的“情感共鳴”,實在是久違得不能再久違了。原諒我用了三個久違,畢竟,重說三。

  作為《小豬佩奇過大年》的預熱,《啥是佩奇》無疑是成功的。它的成功來自于三點,鄙視鏈、鄙視鏈,還是鄙視鏈。

  最近我腦子不好,說話聽起來特別“結巴”。

  《啥是佩奇》的三條鄙視鏈,構成了這一次的群體刷屏。

  第一條鄙視鏈,

  來自你我和片中的主角。

  這特么可是家喻戶曉的小豬佩奇啊,怎么會有人不知道呢?

  這是我們看到片子提出的第一個疑問,一個和我們認知相反的追問。

  所以,我們熱衷于片中的老爺子馬不停蹄地問身邊人,啥是佩奇,然后我們又以局外人的身份,看著老爺子狼狽滑稽、措手無策和四處碰壁。

  這條鄙視鏈的傳播邏輯和爆屏效果,一如方言電影。

  為何中國方言電影票房都比較好?是由于觀影群體和主角本身的現實社會地位落差決定的,不妨想想《無名之輩》、《瘋狂的石頭》、《火鍋英雄》……

  只不過這條鄙視鏈背后的邏輯讓人悲傷:

  在中國,再眾所周知的流行事物,都起碼有一個億的人不知道。

  而大多數時候,是十個億的人不知道。

  一線城市不等于四五線城市,城市不等于鄉村,這便是《啥是佩奇》的第一個切入點。

  “在中國,竟然有人不知道佩奇是誰?”

  當我們發出感慨時,我們已站在階層地位的至高點。

  第二條鄙視鏈,

  來自父子之輩與爺孫之輩(代際之間)。

  在《啥是佩奇》中,編劇精心設置了一個對比和一個反轉。

  所謂對比:

  一邊是孫子要佩奇,爺爺就要找到佩奇,這多少有點使命必達的意思。區別于老爺子對孫子的執著,另一邊是,兒子告訴父親今年不回家過年了。

  這便是一個對比。

  這個對比也讓人很淚奔。

  當我們為人父母時,我們總希望對自己孩子好,而當我們孩子因為現實生活不得不遠離我們時,我們依然會把自己當初對兒女的愛,貫穿到兒子的兒子,也就是孫子身上。

  談不上是對現實的清晰認知,還是對命運的和解。

  總之,爺孫之情有時候就是要比父子之情要深。

  這或許是老一輩對現實中,這一輩子看得見摸得著的血脈關系的,最后一次緊握和堅守吧。

  而有了對比,就有了立場。

  我們在被老爺子逗樂的同時,當然很不爽兒子的不回家過年。

  于是就有了反轉。

  反轉是兒子接老爺子到城里過年。

  這一條鄙視鏈,讓我們站在道德層面的至高點。

  第三條鄙視鏈,

  來自屏幕上的佩奇和蒸汽朋克佩奇。

  只有前面兩個至高點,整個片容易垮。

  于是,當最后老爺子到了城里,和孫子會心一笑時就特別讓人期待。

  果不其然,老爺子拿出了自己做的“蒸汽朋克版佩奇”。

  這是獨一份的禮物,這是真正的心意,更重要的是,這感覺讓觀眾很爽,老爺子實在太“硬核”,太“碉堡”了!

  而當我們看到蒸汽朋克版佩奇時……

  我們聯想起之前我們被老爺子逗樂的每一個細節都會無比扎心,是啊,“什么,佩奇是豬?”“什么、豬是紅的?”“什么,豬是這形狀的?”之類的林林總總,都是老爺子一點一滴在創造自己的佩奇……

  更重要的是:

  他的土酷版蒸汽朋克佩奇,比任何佩奇都更像佩奇。

  這劇情像不像所有小人物的故事?

  小人物故事里對命運的逆襲和對權威的顛覆?

  這一條鄙視鏈,讓我們站在英雄主義的至高點。

  三個至高點,讓我們徹夜刷屏《啥是佩奇》:

  而在刷屏背后,我想說……

  狗年總算過去了。

  豬年終于開始了。

  沒有什么比佩奇更適合2019年了。

  我想說的是,在這個年關,讓我們真正暖心和快樂的內容越來越少了,我們已經很難有發自內心的開心與抱頭痛哭的感動。

  《啥是佩奇》的刷屏,正提醒著我們真的好久沒有一起這么動容過了,所以,無論是笑容還是眼淚,確實都挺難得的。

  所以,而無論是你開心笑了,還是感動哭了,或許,你都應該給你的家鄉的父母去一通電話,告訴他們,在這個午夜,你竟然被一個視頻弄哭了。

  你,很想他們。

  最后的最后,想說:

  曾幾何時,你曾也被人如此認真疼愛過,

  而此時如今你所開心和感動的事并不多。

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(責任編輯:王治強 HF013)

2.《啥是佩奇》朋友圈刷屏!農村爺爺這么努力,只為孫子一句話!

陳情令演唱會

No.584《過春天》71分

觀影時間:3月19日

觀影地點:百老匯影城國瑞城店

觀影人數:15

由白雪執導,田壯壯監制,黃堯、孫陽等主演的電影《過春天》已于3月15日全國公映。2018年,影片拿下第2屆平遙國際電影展最佳影片和最佳女主角兩項大獎,還入圍了第69屆柏林國際電影節新生代單元,口碑不俗,目前豆瓣評分高達8.0分。

該片講述了出生在香港,生活在深圳的16歲少女佩佩,為了夢想不惜冒險走上“水客”(走私者)道路的故事。片名“過春天”可謂一語雙關,一方面是指“水客”的行話,指過海關走私成功;另一層意思指每個人成長中可能都要“經過”一個階段,過去了又是春天,有點詩意和惆悵。

該片是導演白雪的長片處女作,也是第二屆中國導演協會青蔥計劃的扶持作品,雖然影片成本??,主演也都是新人演員,但作為監制的田壯壯看過影片之后有點出乎意料,“完成度特別高,很多人覺得片子好可能跟監制有關系,其實一點關系都沒有,我什么都沒干”。

新京報記者采訪了該片導演白雪,聊了影片創作的幕后故事。雖然這是白雪的第一部長片,卻顯得相當成熟,而且還有不少鏡頭上的創新,比如一場男女主角互相纏膠帶的戲份,把走私貨品綁到身上,這場戲拍得特別美,更像一場“激情戲”。導演說,兩人的呼吸聲就像在觀眾耳朵邊,縈繞的一種炙熱的、荷爾蒙的感覺。再比如片中嘗試的三個定格鏡頭,導演就覺得這種方式很好玩,因為這個她第一次入行,能夠讓電影好玩起來,是很慶幸的一件事。

導演

家庭生活給創作很多滋養

導演白雪2007年畢業于北京電影學院導演系,畢業之后人生狀態基本在躊躇,雖然很想拍電影,但那時拍電影途徑比較窄,沒有確定想法,但又不希望自己的人生狀態停下來,就選擇了結婚生子。2013年的時候,她又重新返回學校讀研,讀了電影學院導演系的MFA(藝術碩士學位)。白雪說:“家庭生活的這些東西,確實對我創作有很大的幫助和滋養”,她認為剛畢業那會兒寫出來的東西很淺,結婚生子感受到家庭生活之后,有了更豐富的經歷,再去寫一個母親或父親角色,感受是不一樣的。監制田壯壯對于白雪的個人選擇也是大為激賞:“這是我最希望的女導演的成長之路,這完全是按照我的思想培養出來的。”

《過春天》是白雪那一屆導演系的第一部長片作品,主創除了美術指導張兆康(《擺渡人》《激戰》)和剪輯指導馬修(《山河故人》《相愛相親》)之外,攝影、聲音、作曲、制片等,都是白雪同一屆的同學。“我們基本上是從十幾歲一起長大的,大家都知根知底,電影觀和審美都很接近,對電影的認知和想法基本一致。他們在各自領域都非常厲害,在業內已經是中堅力量了。”春節前在網上刷屏的短片《啥是佩奇》的攝影就是《過春天》的攝影師。

劇本

暗訪調研花兩年時間創作

之前白雪在深圳長大,就很想寫一個跟深圳有關的故事。無意中,她關注到住在深圳、香港讀書的“跨境學童”這個特殊群體,發現這個群體身上有不同社會背景、文化、價值觀的沖突,身份上比較尷尬,在深圳有家沒朋友,在香港有朋友沒家,永遠在兩地之間穿梭。白雪覺得這里面一定有很多迷人的故事。

“‘走水’是個技術環節,你可以上網去查,也可以跟人家聊天,去做暗訪??,這些都可以得到你想要的信息。”為了寫劇本,白雪做了很多調研和資料搜集工作,去深圳、香港兩地做了很多調查,采訪了各個年齡層的跨境學童,包括他們的父母,也采訪了一些海關等工作人員,整理了兩萬多字的筆記。這個過程挺漫長、挺孤獨的,白雪也不知道劇本能不能寫出來,電影能不能拍出來,但她一直對這個女孩子比較有悲憫之情,最終她用兩年時間完成了劇本創作。

制片

難度主要來自拍海關戲份

因為電影故事發生在香港和深圳,講述了一個“雙城故事”,該片的制片人之一是白雪導演的老公賀斌,在制片人老公的規劃下,導演在拍攝過程中沒有太多后顧之憂。電影中最難搞定的場景是海關,因為故事涉及“走水”,海關這個場景對整部電影來說非常重要,導演也沒有備選方案,如果隨便換一個別的相似場景,則會讓影片看起來很不真實?:乇笠桓鋈絲缸藕艽笱沽?,找任何可以找到的關系去疏通,因為這么多年基本沒有民營電影在海關拍過戲,難度特別大。“他每天六點鐘在人家單位門口等,等了三天,最后人家都被他感動了,就覺得哎呀,你們拍電影太不容易。”白雪說,拍完戲之后賀斌和很多人成了朋友,臨走時還帶著她去跟街道的警察、消防局還有海關等一一致謝。

劇組還有一個香港團隊協助制片人處理各方面的問題,幫劇組節省了很多成本。他們沒有用租車的方式,因為加上停車等費用開銷特別大,大家都是打車開工。白雪聊到這里特別開心,覺得拍戲跟旅游一樣。她記得劇組第一次從深圳到香港,“特別壯觀,在關口就跟螞蟻搬家一樣,所有人都在拎行李,互相幫忙。”整部戲在香港拍了14天,在深圳拍了17天左右。

關鍵詞

1.纏膠帶

這場戲的空間很狹??,演員動作與機位受到很多限制,拍攝前演員排練了很多次。實際上,兩位演員的很多動作是無實物表演,并沒有真的用膠帶,因為道具膠帶發出的聲音會影響說臺詞,因此撕膠帶纏膠帶的聲音都是后配的。

2.定格鏡頭

三個女主角的定格鏡頭是剪輯指導馬修先生的創造,導演第一次看到后還有點震驚,后來也聽到一些聲音覺得這種剪輯處理不夠平實,但是導演卻認為,這對女主角佩佩的心理有強化作用,“定格鏡頭其實是個感嘆號,有一點遞進和強調作用。”

3.結尾

電影結尾,警察突然出現,所有人被抓。很多觀眾覺得這種設定可能是礙于審查不得已的妥協。白雪坦言,在限制中去尋找創作的自由,是很正常的事情,犯了錯就一定要抓,這是天經地義的事情。

采寫/新京報記者滕朝

(責任編輯:岳權利 HN152)
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